"House of Cards", la première série originale de Netflix, commence à être diffusée


En 2013, Netflix avait déjà fondamentalement changé la façon dont les Américains consommaient les films et la télévision. Le service proposait des locations illimitées de DVD - et, à partir de 2007, la diffusion directe de bon nombre de ses titres - pour un tarif mensuel fixe, un modèle très populaire qui a presque à lui seul conduit Blockbuster et d'autres magasins de location de vidéos à la faillite. En février 2013, Netflix a lancé Château de Cartes, la première grande émission télévisée diffusée exclusivement sur un service de streaming. C'était une autre innovation de Netflix qui allait modifier le paysage médiatique.

Le réalisateur et producteur David Fincher a commencé à développer une version américaine du drame politique britannique Château de Cartes en 2011. Les chaînes câblées et premium comme HBO et AMC, qui avaient de l'expérience dans la programmation de « TV de prestige », étaient en pourparlers pour reprendre l'émission, mais Netflix les a surenchéri, espérant commencer son incursion dans le contenu original avec un bang. L'acteur primé aux Oscars Kevin Spacey a été annoncé dans le rôle principal la même année, et le buzz s'est construit autour de la série.

Château de CartesLa première saison est sortie en une seule fois plutôt qu'épisode par épisode, une autre première. L'émission a été un succès, recueillant neuf nominations aux Emmy, une première pour un programme en streaming uniquement. Château de Cartes a couru pendant cinq saisons supplémentaires et a reçu un total de sept Emmy Awards et 56 nominations, se terminant par une dernière saison centrée sur la femme du personnage de Spacey, jouée par Robin Wright, après qu'une série d'allégations d'inconduite sexuelle contre Spacey soit devenue publique.

Netflix a eu un autre succès majeur avec Orange est le nouveau noir, qui a été créée quelques mois plus tard, et ses émissions originales comptent depuis parmi les plus populaires du pays. Hulu, Amazon Prime, Disney+ et d'autres services de streaming ont déployé des efforts concertés pour produire du contenu original au cours des années qui ont suivi. Château de Cartes a fait ses débuts, et 60% des Américains sont désormais abonnés à au moins un service de streaming. En 2018, Icare est devenu la première production Netflix à remporter un Oscar, remportant le prix du meilleur long métrage documentaire, et l'année suivante le film d'Alfonso Cuarón Rome a remporté trois Oscars.


Pourquoi vous n'avez jamais entendu parler du premier Netflix Original, "Lilyhammer". Et pourquoi c'est toujours mon préféré.

L'année dernière, Netflix a lancé plus de contenu original que toute l'industrie de la télévision l'a fait en 2005. Ils ont eu 160 nominations aux Emmy Awards en 2020 sur des productions originales et ont actuellement près de 300 autres projets en développement.

L'ancien géant de la location de DVD est devenu un géant du contenu en streaming en seulement huit petites années, remontant à leur premier (et probablement toujours le plus emblématique) Netflix Original : &ldquoHouse of Cards.&rdquo

Sauf, eh bien, &ldquoHouse of Cards&rdquo était&rsquot le premier Netflix Original.

Cette distinction réellement appartient à &ldquoLilyhammer&rdquo, une coproduction de 2012 avec une société de radiodiffusion norvégienne qui met en vedette Steven Van Zandt dans le rôle d'un gangster new-yorkais qui entre dans la protection des témoins dans une petite ville norvégienne moralement non corrompue (vous ne devinerez jamais comment cela se passe). Cela ressemble un peu à une version plus amusante de &ldquoBreaking Bad&rdquo, mais plus la Norvège et moins la méthamphétamine.

L'émission est en grande partie enterrée sur Internet, il s'agit d'un défilement de cinq minutes sur la liste Wikipédia de chaque Netflix Original avant de trouver & ldquoLilyhammer & rdquo dans la catégorie coproduction. Même sur la propre plate-forme de Netflix, il n'apparaîtra dans aucune sorte de moteur de recommandation en dehors de &ldquoParce que vous regardez des drames norvégiens qui sont également assez drôles et mettent également en vedette le gars qui a joué Silvio dans &lsquoLes Sopranos.&rsquo&rdquo

"Lilyhammer", avec Steven Van Zandt, a fait ses débuts en 2012 – une année complète avant "House of Cards".

Netflix/Avec l'aimable autorisation de Netflix

&ldquoC'était l'idée de Steven Van Zandt&rsquo d'approcher les diffuseurs américains avec l'émission,&rdquo m'écrit la co-créatrice Anne Bjornstad depuis son bureau Rubicon TV en Norvège. &ldquoIl a insisté sur le fait que la série fonctionnerait à la télévision aux États-Unis. Cela nous a semblé extrêmement improbable, car aucune série dramatique norvégienne n'avait été diffusée aux États-Unis auparavant. Notre réponse a donc été essentiellement : &lsquoDream on.&rsquo

&ldquoÀ l'époque, personne en Norvège n'avait entendu parler de Netflix. Nous avons dû expliquer, &lsquo&rsquo comme iTunes, uniquement avec des séries télévisées et des films,&rsquo&rdquo écrit-elle.

Mais, à l'air libre, avec une animation d'ouverture de la série hokey où l'ancien logo Netflix se détache pour révéler, &ldquoUne série originale Netflix.&rdquo

J'ai découvert &ldquoLilyhammer&rdquo après une recherche exhaustive sur Google il y a cinq ans, lorsque j'ai commencé à me demander si j'avais même vu tous les originaux de Netflix.

Je l'ai regardé dans son intégralité deux fois depuis pour trois raisons :

1) J'ai un cousin norvégien qui a déménagé aux États-Unis quand j'étais au lycée. Il était le témoin de mon mariage et ne m'a jamais vraiment parlé de son éducation norvégienne (en dehors de la façon de prononcer tous les gros mots), alors j'étais curieux de connaître la culture.

2) L'intrigue est si rafraîchissante et originale que Bjornstad la décrit parfaitement : &ldquoL'idée fonctionne à différents niveaux. À un niveau superficiel, vous avez l'élément &lsquomobster on ice&rsquo de la comédie burlesque. Ensuite, il y a le conflit plus profond entre l'état d'esprit d'un gangster de New York, qui est un prédateur social darwiniste, habitué à prendre ce qu'il veut, quand il le veut et qui se retrouve soudainement coincé dans le filet de sécurité sociale du système de protection sociale norvégien , étiqueté comme un immigrant sans défense.&rdquo

Et 3) Parce que je pense que cela pourrait être mon Netflix Original préféré.

J'ai vu récemment une excellente interprétation de Twitter par Harron Walker, qui a essentiellement souligné que de nombreux originaux Netflix sont conçus pour être regardés secondairement. Quelque chose que j'aime beaucoup à propos de &ldquoLilyhammer&rdquo, c'est que vous pouvez le regarder secondairement car peut-être qu'un tiers du dialogue est en norvégien (en tant que personne qui a dû revoir plus d'un épisode, je peux dire avec confiance que si vous lisez les sous-titres, vous l'êtes, tellement, tellement perdu). L'émission requiert toute votre attention au même titre que Prestige TV.

"Lilyhammer", avec Steven Van Zandt, a fait ses débuts en 2012 – une année complète avant "House of Cards".

Netflix/Avec l'aimable autorisation de Netflix

Ce qui signifie que vous ne manquez pas des choses comme Van Zandt, qui joue Johnny Henriksen (alias Frank "The Fixer" Tagliano), apprenant de manière hilarante à dire, "j'ai de nouvelles mitaines", en norvégien tout en écoutant une cassette "Comment parler norvégien" sur son Walkman. .

Cela signifie que vous ne manquez pas des choses comme Johnny conduisant un véhicule électrique comiquement minuscule à travers la ville, ou une myriade d'archétypes de « ldquobad guy » qui sont ridiculement norvégiens (comme de bons vieux fermiers qui lui doivent de l'argent et proposent de le payer en renne, ou des administrateurs d'école de type Montessori qui n'a pas de place pour ses jumeaux, ou le chef d'un HOA qui veut que Johnny participe au jardinage communautaire). Et Johnny est également entouré d'un casting de stars qui comprend son bras droit et l'opprimé perpétuel à l'écart Torgeir (Trond Fausa Aurvåg) qui a ensuite joué dans le hit de Netflix, Norsemen.

"Lilyhammer", avec Steven Van Zandt, a fait ses débuts en 2012 – une année complète avant "House of Cards".

Netflix/Avec l'aimable autorisation de Netflix

Et peut-être mieux encore, vous entendez un groupe de Norvégiens essayer de parler comme des gangsters à côté réel gangsters, comme dans ce grand échange de tous les temps :

Gangster : &ldquoQui es-tu le f&ndashk ?&rdquo
Le frère de Torgeir Roar : &ldquoQui suis-je le f&ndashk ? Qui le f&ndashk es-tu ?&rdquo
Gangster : &ldquoQui suis-je ? J'ai la sécurité à cet endroit, alors qui es-tu ?
Torgeir : &ldquoEh bien, qui êtes-vous le f&ndashk. &rdquo
Gangster : "Qui suis-je le f&ndashk ?"
Roar, le frère de Torgeir : "Qui es-tu le f&ndashk ?"
Torgeir : « Ouais, qui es-tu le f&ndashk ? »
Gangster : "Qui es-tu le f&ndashk ?"
Torgeir&rsquos frère Roar : &ldquoQuelle&rsquos la ligne sur les Knicks ?&rdquo
Gangster : "Quoi ?"
Roar, le frère de Torgeir : « Quelle est la ligne de f&ndashking sur les Knicks ? »
Gangster : &ldquo6 ½&rdquo
Gangster : &ldquoOK.&rdquo
Torgeir : &ldquoF&ndashking OK.&rdquo

&ldquoIl semble y avoir un énorme appétit pour les séries dramatiques scandinaves ces jours-ci, un développement dont nous sommes très heureux, évidemment,&rdquo Bjonstad écrit. &ldquoJe ne suis pas sûr que 'Lilyhammer' puisse s'attribuer le mérite de ce développement, mais il était intéressant de faire partie de la première vague.&rdquo

C'est une autre pièce qui est indéniablement agréable : le contraste de la Norvège polie et réservée avec l'américanisme impétueux de Johnny, qui est excessivement Trumpian, quelque chose que je signale à Bjornstad qui la fait rire.

&ldquoHaha, je n'y avais pas pensé. Nous ne nous attendions pas à ce que quelque chose comme ça se produise lorsque nous avons travaillé sur la série. Le personnage de Johnny est un gangster typique, mais derrière ses mœurs douteuses, il y a un cœur en or qui brille de temps en temps », écrit-elle. &ldquoJe soupçonne que le président (Donald) Trump aurait plus de mal à s'adapter au mode de vie norvégien que Johnny.&rdquo


Critique de la première de "House of Cards": la première série de Netflix dépasse les attentes

DE QUOI S'AGIT-IL Le membre du Congrès de Caroline du Sud et whip de la majorité à la maison Francis Underwood (Kevin Spacey) s'attend à ce que le nouveau président le récompense avec le poste de secrétaire d'État – sauf que le nouveau président a d'autres idées. Underwood a été rejeté et a maintenant la vengeance en tête – il a une Lady Macbeth capable dans son coin, Claire Underwood (Robin Wright), qui dirige un organisme de bienfaisance et est encore plus impitoyable que son conjoint. Il commence à mettre son plan en branle, et cela implique un membre du Congrès ivre de Pennsylvanie, Russo (Corey Stoll), une journaliste ambitieuse, Zoey Barnes (Kate Mara), et quelques autres pions. Basées sur une ancienne série de la BBC du même nom, les deux premières heures ont été écrites par Beau Willimon ("Ides of March") et réalisées par David Fincher. Les 13 épisodes de la première saison commenceront à être diffusés aujourd'hui et pourront être visionnés à tout moment.

MON DIRE « Une série originale de Netflix. » Ces mots – ces mots historiques – ouvrent « House of Cards » et vous réalisez soudainement, brusquement, même avec bonheur, qu’un tout nouveau joueur aux poches profondes est entré dans cette mêlée amusante que nous appelons la télévision. Mais ce qui suit n'est pas vraiment de l'histoire du tout.

En fait, c'est étonnamment banal. Non pas que "Cards" soit moche, mais cela peut être ennuyeux, laborieux, distant, peu engageant et souvent froid. Le problème réside en partie dans les attentes. Pour "House of Cards", ils ont été énormes.

Fincher ("The Social Network") ne dirige pas souvent la télévision, et à l'exception d'un bref tour de service de PBS sur "Freedom: A History of US" en 2003, Spacey n'a pas fait de série télévisée depuis près de 20 ans. Ajoutez ces autres noms – Wright, Mara, Stoll – et vous vous attendez pleinement à la magie, et obtenez à la place juste un autre bon drame télévisé. En tant que narcissique lâche et dévergondé qui pense que le système solaire tourne autour de lui, Spacey est excellent (il l'est toujours). Mais la représentation de Washington par la série semble trop évidente, d'une manière à quoi ressemble Hollywood. Pendant ce temps, la salle de rédaction ici est presque ridiculement fausse. La plupart des films et des séries télévisées ne fonctionnent pas correctement dans les journaux ("The Wire" est la seule exception qui me vient à l'esprit). Exemple tiré de « Cards » : Barnes refuse de divulguer sa source au meilleur rédacteur en chef de son journal. Si cela se produisait dans la vraie vie, ce journaliste – pour déformer une phrase inventée par Barney Kilgore, le grand ancien rédacteur en chef du Wall Street Journal – serait rapidement sortant au lieu de venir.

En cliquant sur S'inscrire, vous acceptez notre politique de confidentialité.

LIGNE INFÉRIEURE Un nouveau venu au-dessus de la moyenne avec un grand acteur dans le rôle principal et des notes de grâce glaciales tout au long.


« House of Cards » et notre avenir de la programmation algorithmique

Beaucoup est fait sur la façon dont Netflix a fait sa première série télévisée originale, Château de Cartes, disponible d'un seul coup en ligne, et ce que cela laisse présager pour l'avenir de la consommation télévisuelle. Mais ce n'est pas nouveau. Les gens s'attendent maintenant à intégrer la télévision dans leurs propres horaires. Il semble inévitable que les divertissements à la demande finissent par éclipser les émissions hebdomadaires programmées.

Le présage plus grand, peut-être plus sombre pour l'avenir de la télévision se trouve dans plusieurs articles expliquant pourquoi Netflix a décidé de parier sur sa programmation originale. Château de Cartes, en particulier, par opposition à d'autres séries sur, disons, des zombies ou des adolescents. il a acheté Château de Cartes sur la base de ce qu'il sait des habitudes de visionnage de ses 33 millions d'utilisateurs - il savait quels utilisateurs et combien d'utilisateurs regardent des films mettant en vedette Kevin Spacey et le réalisateur David Fincher, et, grâce à son système de marquage et de recommandation, combien ont assisté à d'autres drames politiques similaires . Il a également montré différentes bandes-annonces aux personnes en fonction de leurs habitudes de visionnage particulières.

David Carr dans le New York Times raconte comment Netflix s'est senti confiant que ce serait un succès :

Jonathan Friedland, directeur de la communication de l'entreprise, a déclaré : « Parce que nous avons une relation directe avec les consommateurs, nous savons ce que les gens aiment regarder et cela nous aide à comprendre à quel point l'intérêt sera pour une émission donnée. Cela nous a donné une certaine confiance que nous pourrions trouver un public pour une émission comme « House of Cards ». »

Les implications plus larges sont apparentes, alors que Carr continue d'explorer. Les données de Netflix sur les consommateurs ont explosé au moins 10 fois en passant de la location de DVD à un modèle de diffusion en continu sur le Web (voir « Pourquoi il n'y aura pas d'autre prix Netflix »). Au fur et à mesure que des entreprises comme Netflix, Google et Amazon, qui en savent plus sur nos habitudes de visionnage détaillées, commencent à devenir des forces dans la création de programmes originaux, elles pourraient également commencer à façonner les décisions créatives des réalisateurs et des scénaristes.

Des scénarios seront-ils un jour écrits pour répondre aux caprices des sociétés de streaming multimédia axées sur les données ? Un algorithme incitera-t-il les écrivains à produire du contenu pour attirer des profils d'audience de niche sur Netflix ?

Ce ne sera probablement pas si drastique - dans le monde des médias d'information, l'optimisation de la recherche Google et les décisions éditoriales algorithmiques sur ce qu'il faut couvrir ont façonné certains articles de presse dans certaines publications, mais les ordinateurs n'ont pas encore pris le relais. Mais nous avons déjà expliqué comment les algorithmes ont commencé à écrire des articles d'actualité, à composer de la musique et à sélectionner des succès dans un plus large éventail d'industries créatives (voir « La créativité peut-elle être automatisée ?"). Compte tenu de l'histoire de Château de Cartes, je suis presque sûr que nous allons commencer à voir au moins des segments de l'industrie de la télévision et du cinéma être entraînés dans cette tendance.


Château de Cartes (saison 1)

La première saison de la série dramatique télévisée américaine Château de Cartes créée exclusivement via le service de streaming Web de Netflix le 1er février 2013. [1] La saison a été produite par Media Rights Capital, et les producteurs exécutifs sont David Fincher, Kevin Spacey, Eric Roth, Joshua Donen, Dana Brunetti, Andrew Davies, Michael Dobbs , John Melfi et Beau Willimon.

Château de Cartes a été créé pour la télévision par Beau Willimon. Il s'agit d'une adaptation d'une précédente mini-série de la BBC du même nom d'Andrew Davies, basée sur le roman de Michael Dobbs. Situé dans l'actuel Washington, D.C., Château de Cartes est l'histoire de Frank Underwood (Kevin Spacey), un démocrate du 5e district du Congrès de Caroline du Sud et membre du House Majority Whip, qui, après avoir été élu secrétaire d'État, décide de se venger de ceux qui l'ont trahi. La série met également en vedette Robin Wright, Kate Mara et Corey Stoll dans les rôles principaux.

Les cinquième et sixième épisodes de cette saison ont marqué le dernier travail de mise en scène de Joel Schumacher.


Paon

L'aventure de NBC dans le streaming n'est pas encore techniquement disponible partout. Certains abonnés de Comcast ont un accès anticipé, mais il sera véritablement lancé le 15 juillet. Quand c'est le cas, vous remarquerez un grand nombre de titres familiers. Peacock promet des redémarrages de Battlestar Galactica, Punky Brewster et Sauvé par le gong, plus un Mac Gruber séries. Ce sera également la maison exclusive des adaptations de romans populaires Brave Nouveau Monde et L'un de nous ment.


La série originale House of Cards de Netflix – De David Fincher et Kevin Spacey – pourrait être le nouveau visage de la télévision

Netflix a publié Lillyhammer l'année dernière de la même manière, mais la nature très médiatisée du talent attaché à House of Cards marque un moment important dans la grande expérience de contenu en ligne. En effet, ces prochains mois pourraient être le début d'une nouvelle phase dans la manière en constante évolution dont nous percevons, consommons et produisons la « télévision ». (Nous devrons trouver une nouvelle façon de dire "programmation scriptée longue forme sérialisée".)

House of Cards suit l'impitoyable député Francis Underwood (Spacey) et sa femme Claire (Robin Wright) qui ne reculeront devant rien pour tout conquérir. Kate Mara (American Horror Story) et Corey Stoll (Midnight in Paris) sont les protagonistes de la première série originale de Fincher (Fight Club, The Social Network), Beau Willimon (The Ides of March) et Eric Roth (Forest Gump, The Curious Case) de Benjamin Button), avec Fincher réalisant les deux premiers épisodes.

Avez-vous regardé Hemlock Grove ?

Une adaptation du roman de Michael Dobbs, qui était déjà une mini-série britannique, sur la politique et le chantage, la série jette un regard à la fois astucieux et cinglant sur les dessous peu recommandables de Washington, du capitalisme, de la politique et peut-être du plus fascinant. , une organisation à but non lucratif/caritative. Dans une récente interview avec GQ, le responsable du contenu de Netflix, Ted Sarandos, a jeté le gant métaphorique à la télévision par câble et en réseau lorsqu'il a déclaré que l'objectif du point de vente était "de devenir HBO plus rapidement que HBO peut devenir nous".

J'ai vu les deux premiers épisodes de la série adaptée et je peux signaler que House of Cards contribue grandement à atteindre cet objectif d'un point de vue esthétique. Cependant, la façon dont le public réagit finalement au matériel fait partie de ce qui rend la sortie de l'émission si fascinante à regarder se dérouler. J'ai parlé avec l'écrivain / showrrunner Beau Willimon plus tôt dans la journée, et il a dit que l'une des choses qui ont rendu ce projet si attrayant était que l'équipe créative a été libérée de la nécessité de "jouer le jeu des évaluations". Au lieu de cela, ils ont pu regarder la série comme s'il s'agissait d'un film de 13 heures qu'ils produisaient, un film sur lequel ils avaient une liberté de création remarquable. "C'est bien de bousculer le paradigme de temps en temps", a-t-il déclaré. "Parce que lorsque vous commencez à avoir des mesures de succès "essayées et vraies'" et que vous commencez à quantifier l'art de cette manière, vous commencez à entrer dans un mode de stagnation."

[Restez à l'écoute pour en savoir plus sur cette interview la semaine prochaine.]

La série originale de la BBC était en grande partie un reflet et une réponse à l'époque de Margaret Thatcher en tant que Premier ministre et à un sentiment de cynisme omniprésent en Grande-Bretagne à l'époque. Cette version du conte est moins intéressée à faire des corrélations directes avec des personnalités politiques spécifiques (bien que des parallèles puissent être trouvés si on les recherche). Le spectacle adopte une approche plus archétypale de l'exploration de l'histoire des nombreux visages du pouvoir, de l'ambition et de la cupidité. Il y a une sensation intrinsèquement shakespearienne au matériau, car l'adaptation britannique du roman de Dobb s'est inspirée des drames royaux / politiques de Bard. En fait, Spacey a fait le tour du monde en tant que Richard III au cours des sept mois précédant le tournage de la série et Willimon, Fincher et l'acteur ont parlé assez ouvertement de ce rôle menant directement à son interprétation du fouet majoritaire impitoyable Francis Underwood. Comme dans la version BBC, Spacey brisera souvent le quatrième mur et parlera directement à la caméra, comme s'il prononçait un monologue.

C'est un appareil auquel les téléspectateurs peuvent prendre un moment ou deux pour s'habituer, mais il se prête magnifiquement au ton de l'émission. Il invite le spectateur à faire ce voyage avec un homme qui est incontestablement moralement compromis, mais finalement capable de traverser la boue de l'impasse politique et de faire avancer les choses. La nature complexe de notre expérience de ce personnage et l'humour que Spacey y apporte sont ce qui nous engage dans cette série comme quelque chose de délicieux et d'amusant à regarder, plutôt qu'un acte d'accusation déprimant des pouvoirs américains en place. Francis Underwood de Spacey se sent finalement universel. On peut l'imaginer prospérer à Westeros aussi facilement qu'à Washington. Il y a une qualité distinctement Lady MacBeth à sa femme, Claire Underwood de Robin Wright. Pour sa part, Wright donne une performance aussi nuancée et convaincante que dans ces deux premiers épisodes que je n'ai jamais vue d'elle (cela d'un grand fan de son travail).

Il y a une sensation contemporaine dans le matériau, comme c'est toujours le cas avec une offre Fincher. Le spectacle apporte un élément particulièrement moderne au spectacle avec le personnage de Mara, une jeune journaliste très ambitieuse qui représente l'échec du quatrième pouvoir (les médias).

L'essentiel : cette série vaut la peine d'être regardée et révélera probablement beaucoup de choses sur la façon dont la télévision est faite dans les années à venir.


Critique de "House of Cards": la série originale de Netflix tient toujours la main

DE QUOI S'AGIT-IL Frank Underwood (Kevin Spacey) est le nouveau président, et Claire Underwood (Robin Wright), la première dame. Il y a de grands défis à relever, de plus grands défis à relever. Et qu'en est-il des vieux amis, comme l'ancien chef de cabinet Doug Stamper (Michael Kelly), laissés pour morts la saison dernière ?

MON DIRE Après deux saisons, nous pensons savoir tout ce que nous devons savoir sur un certain Francis Underwood, et peut-être tout ce que nous voulons savoir aussi.

Que, pour paraphraser Mary McCarthy, chaque mot qu'il prononce - y compris "le" et "et" - est un mensonge. Il n'a aucune loyauté, aucune croyance, aucun scrupule, aucun honneur et aucun amour, à l'exception peut-être de l'amour-propre. Il est déterminé et brillant - et un meurtrier de sang-froid.

Un talent moindre que Spacey aurait caillé ce portrait de Dorian Gray depuis longtemps. Néanmoins, un véritable défi nous attend, pour Spacey, la série et les fans.

En cliquant sur S'inscrire, vous acceptez notre politique de confidentialité.

Les deux premières saisons étaient l'histoire d'une ascension mais -- la gravité étant la gravité, ou le karma étant le karma, ou un château de cartes étant fait de cartes -- nous semblons maintenant être au début de l'histoire d'une chute.

En ce sens, la troisième saison est absolument une saison de réinitialisation, sauf que Spacey et le créateur Beau Willimon ont clairement d'autres idées à explorer avant d'entrer dans la phase de chute. Le cadre est évident : Underwood a un passé qui menace constamment de submerger son présent, et il vérifie toujours par-dessus son épaule parce qu'il le doit.

Mais - et c'est là que la nouvelle saison devient potentiellement intéressante - il doit également diriger le pays et s'inquiéter des prochaines élections en 2016. Nous avons vu à quoi ressemblait Frank en tant que whip de la majorité et vice-président et (surtout) en tant que un Iago. Comment sera-t-il en tant que POTUS ? Il y a le terrorisme à affronter, les Russes à naviguer, les nominations à la Cour suprême à faire, les drones à lancer, et surtout, les ambitions de sa femme à combattre. Pendant ce temps, l'économie est un spectacle d'horreur. Ses numéros d'approbation sont à un seul chiffre.

Willimon semble également jouer avec cette question intrigante : une mauvaise personne peut-elle devenir un bon président ? La réponse peut être évidente - ou peut-être pas. Néanmoins, il y a là une nouvelle saison convaincante. Après tout, nous avons peut-être encore beaucoup à apprendre sur Frank Underwood.


La série Netflix "House Of Cards" entre dans l'histoire des Emmy Awards

Cet article a plus de 7 ans. Cette image publiée par Netflix montre Kevin Spacey, à gauche, et Kate Mara, au centre, écoutant le réalisateur David Fincher pendant le tournage de la série originale de Netflix, "House of Cards". (Melinda Sue Gordon/Netflix via AP)

"House of Cards" de Netflix est entré dans l'histoire des Emmy jeudi avec une nomination dans les meilleures séries dramatiques, la première fois que les principaux prix de la télévision reconnaissent un programme diffusé en ligne comme étant de qualité égale à ce que la télévision a de mieux à offrir.

La nomination, l'un des neuf hochements de tête remportés par le thriller politique, est un marqueur de la révolution en cours dans la façon dont nous recevons et regardons le divertissement vidéo.

"C'est vraiment révolutionnaire", a déclaré Ted Sarandos, responsable du contenu pour Netflix. "C'est au-delà de nos attentes les plus audacieuses. Nous pensions qu'une seule nomination serait une victoire. C'est autant une victoire pour la télévision sur Internet que pour les créateurs de contenu."

Le plus grand nombre de nominations aux Emmy, 17, sont allés à "American Horror Story: Asylum". Juste derrière était "Game of Thrones" avec 16 hochements de tête, tandis que "Saturday Night Live" et le biopic de Liberace "Behind the Candelabra" ont remporté 15 nominations chacun, y compris des hochements de tête pour les stars Michael Douglas et Matt Damon.

La manne de nominations pour "Game of Thrones" est la plus récente de l'émission d'épées et de fantaisie et comprend un meilleur clin d'œil à une série dramatique et trois offres d'acteur, dont un clin d'œil de soutien à Peter Dinklage.

Les stars de "House of Cards", Kevin Spacey et Robin Wright, ont reçu des offres d'acteur, ainsi qu'un certain nombre d'autres acteurs principalement sur grand écran qui ont migré vers la télévision pour des projets puissants, dont Douglas et Damon.

Rejoindre "House of Cards" et "Game of Thrones" dans la catégorie des meilleures séries dramatiques sont "Breaking Bad", "Downton Abbey", "Mad Men" et le gagnant de l'année dernière, "Homeland".

"Mad Men", qui a raté l'année dernière le meilleur trophée dramatique qui aurait été son cinquième record, éclipsant les quatre fois vainqueurs "Hill Street Blues", "L.A. Law" et The West Wing", obtient un autre coup cette année.

Les principaux réseaux de diffusion ont été exclus de la catégorie prestigieuse, une répétition de l'année dernière et un coup particulier avec l'entrée du drame en streaming de Netflix. "Boardwalk Empire" était le seul spectacle à ne pas revenir dans la catégorie, sa place revendiquée par "House of Cards".

Dans la catégorie des séries humoristiques, les nominés sont "The Big Bang Theory", "Girls", "Louie", "Modern Family", "Veep" et "30 Rock", reconnu pour sa dernière saison. Une autre comédie sortante, "The Office", n'a pas reçu le meilleur signe de tête de série.

Une autre série Netflix, "Arrested Development", n'a pas remporté le prix de la meilleure série comique mais a remporté trois nominations, dont une pour la star Jason Bateman. Certains experts pensaient qu'il pourrait gagner la première meilleure série de comédies en ligne, étant donné qu'il avait remporté un trophée dans la catégorie Fox avant que le réseau ne l'annule.

Un changement des règles de l'académie de télévision datant de 6 ans permet aux inscriptions en ligne de rivaliser avec les programmes du câble et de la diffusion, bien que jusqu'à présent, les émissions sur Internet n'aient fait leur apparition que dans des catégories moins connues. Cela a changé avec les 65e Primetime Emmys.

"C'est certainement un marqueur de la nouvelle ère. Cela enverra des ondes de choc à travers l'industrie", a déclaré Tim Brooks, historien de la télévision et ancien directeur de réseau, prédit à la veille des nominations.

Ils ont été annoncés par Aaron Paul, un ancien gagnant pour "Breaking Bad" et nominé à nouveau cette année, et, dans une surprise, l'hôte Emmy Neil Patrick Harris. Il a remplacé l'actrice de "House of Cards" Kate Mara, retenue à Santa Fe, N.M., par un dysfonctionnement mécanique d'un avion.

"Un merci spécial à Kate Mara pour m'avoir fait sortir de la maison avant que mes enfants ne commencent à crier et à pleurer", a déclaré Harris.

Un animateur très demandé, la star de "How I Met Your Mother" a remporté une offre pour accueillir les Tony Awards de Broadway.

Rejoindre Spacey dans le concours du meilleur acteur de série dramatique sont Hugh Bonneville de "Downton Abbey", Jon Hamm de "Mad Men" Jeff Daniels de "The Newsroom" et Damian Lewis de "Homeland", le gagnant de l'année dernière.

Kevin Bacon, l'une des stars du grand écran s'essayant à la télévision, n'a pas été reconnu dans la catégorie "The Follow".

"Breaking Bad", maintenant dans ses derniers épisodes sur AMC, sort avec une nomination aux Emmy du meilleur drame. "Ce qui est génial avec cette chose, c'est qu'elle va nous réunir tous. Une petite réunion de famille. Nous pouvons donc nous réunir et célébrer le temps que nous avons passé ensemble et le travail que nous avons accompli. C'est très excitant", a déclaré Paul .

Les actrices nominées pour leur travail dans des séries dramatiques en plus de Wright incluent Vera Farmiga de "Bates Hotel" Michelle Dockery de "Downtown Abbey" Elisabeth Moss de "Mad Men" Connie Britton de "Nashville" et Kerry Washington de "Scandal". Claire Danes, gagnante de l'année dernière pour "Homeland", a reçu un signe de tête.

Outre Bateman, les nominés pour le meilleur acteur dans une comédie sont Jim Parsons pour "The Big Bang Theory": Matt LeBlanc pour "Episodes" Don Cheadle pour "House of Lies" Louis C.K. pour "Louie" et Alec Baldwin pour "30 Rock".

Jon Cryer, le vainqueur surprise de l'année dernière pour "Two and a Half Men", n'a pas été retenu cette année.

Les actrices en compétition pour les plus grands honneurs d'acteur de comédie sont Laura Dern pour "Enlightened" Lena Dunham pour "Girls" Edie Falco pour "Nurse Jackie" Amy Poehler pour "Parks and Recreation" et Julia Louis-Dreyfus, qui a remporté le trophée l'année dernière pour "Veep ."

La plupart des détenteurs du trophée 2012 ont une chance de répéter.

Maggie Smith a de nouveau été nominée comme meilleure actrice dans un second rôle dans un drame pour "Downton Abbey", qui lui a valu deux trophées. Julie Bowen est prête pour le second rôle de l'actrice dans une comédie pour "Modern Family".

Cependant, Eric Stonestreet, qui a remporté le prix de l'acteur de soutien l'année dernière pour la série, a été snobé tandis que ses coéquipiers Jesse Tyler Ferguson, Ed O'Neill et Ty Burrell ont obtenu des hochements de tête.

La cérémonie des Emmy Awards de l'Academy of Television Arts & Sciences sera diffusée le 22 septembre sur CBS.

Cet article a été initialement publié le 18 juillet 2013.

Ce programme a été diffusé le 18 juillet 2013. L'audio de ce programme n'est pas disponible.


House of Cards apporte à Netflix son premier Emmy Award majeur

Le service de streaming vidéo Netflix est entré dans l'histoire dimanche soir en devenant la première entreprise du genre à remporter un Emmy dans une catégorie majeure lors de la cérémonie annuelle de remise des prix télévisés.

David Fincher a remporté le prix du meilleur réalisateur pour son travail sur le drame politique de Netflix House of Cards, battant la concurrence de Tim Van Patten (Boardwalk Empire), Michelle MacLaren (Breaking Bad), Jeremy Webb (Downton Abbey) et Lesli Linka Glatter (Homeland ).

L'émission uniquement sur le Web avait reçu neuf nominations au total, remportant deux autres prix Creative Arts Emmy lors d'un événement la semaine dernière avant la cérémonie principale dimanche soir.

Alors que Netflix sera déçu de n'avoir remporté qu'un seul prix de haut niveau dans la nuit – les acteurs de House of Cards Kevin Spacey et Robin Wright, par exemple, tous deux ratés dans leurs catégories respectives – le prix du meilleur réalisateur est un gros problème et plus loin. cimente la réputation d'une entreprise en faisant de plus en plus sentir sa présence dans l'industrie du divertissement.

Le fait que House of Cards ait été la première tentative de Netflix de programmation originale rend la victoire de dimanche soir encore plus impressionnante. La société californienne avait pris un risque avec son entrée dans la programmation originale, engageant environ 100 millions de dollars pour deux saisons de l'émission, mais des critiques positives, neuf nominations aux Emmy Awards et trois prix indiquent qu'il s'agissait d'un investissement judicieux.

De plus, Netflix a osé être différent en déployant les 13 épisodes de sa toute nouvelle émission en même temps, une initiative conçue pour plaire aux téléspectateurs dits « frénétiques » qui ont plus de contrôle sur le moment précis où ils regardent leurs émissions préférées. L'approche à la demande pour une nouvelle émission s'est avérée si fructueuse pour Netflix que certains grands opérateurs de télévision payante emboîtent maintenant le pas.

Despite the awards and praise, however, it’s not clear precisely how popular Netflix shows like House of Cards are with audiences as the company doesn’t release viewing figures. But given that it has some 37 million subscribers around the world, including more than 28 million in the US, we have to assume it’s doing something right.

Industry watchers will be interested to see if and how Netflix builds on the success of its original programming strategy, which also includes shows such as Arrested Development and Hemlock Grove.

In July, the Internet TV service said it hoped to appeal to a wider audience and further expand its user base with brand new shows to include feature documentaries and stand-up comedy specials.


Voir la vidéo: US House of Cards Tv Show Season 2 Premiere u0026 Sneak Peaks